Витрувианският човек на Леонардо да Винчи със сигурност е най-емблематичното изображение на Ренесанса. Все пак тази примамливо сложна рисунка все още съдържа много загадки, които днешните учени трябва да разкрият. Миналия месец един лондонски зъболекар публикува своя поглед върху творбата, който може да разкрие изненадващата дълбочина на разбирането на Леонардо за човешката анатомия много векове преди появата на съвременната наука.
Рисунката, вдъхновена от трудовете на древноримския архитект Витрувий, е създадена около 1490 г., когато Леонардо е в края на 30-те си години. Тя използва човешката анатомия, за да покаже как квадратът и кръгът могат да си съответстват, като се вмести идеализираното мъжко тяло в двете припокриващи се форми. Елегантната скица
съчетава познанията на Леонардо в областта на изкуството, математиката, анатомията, философията
и архитектурата. Тя е пример за мултидисциплинарния подход, който го превръща в най-добрия ренесансов човек.
Въпреки че Витрувий пръв е предположил, че човешка фигура може да се побере както в кръг, така и в квадрат, той не е показал как това може да стане. Леонардо приема предизвикателството и успява, но има много спекулации относно неговите ръководни принципи.
Сега д-р Рори Мак Суини е използвал професионалната си подготовка на зъболекар, за да анализира Витрувианския човек от съвсем нова гледна точка. Сега той смята, че уникалната рисунка „включва геометрични принципи, които изпреварват съвременното разбиране за оптимална биологична архитектура“.
Откритията му наскоро бяха публикувани в Journal of Mathematics and Arts. Статията се фокусира върху трета форма в рисунката - равностранен триъгълник, който се „крие на видно място“ между разтворените крака на човека. Тази ключова форма дори е посочена от Леонардо в придружаващия го текст.
Според Суини този триъгълник съответства на „триъгълника на Бонвил“, образуван от контактната точка на централните резци на долната челюст, десния и левия кондил на долната челюст. Този принцип на съвременната медицина е установен през 1864 г. от зъболекаря Уилям Бонуил, за
да обясни как оптимално функционира човешката челюст.
По същия начин Леонардо използва триъгълника, за да свърже „статичното разположение на фигурата с нейните динамични възможности“, обяснява Суини в статията си.
„Квадратът съдържа фигурата в статична кръстообразна поза - ръцете са хоризонтални, а краката - събрани, докато кръгът обхваща фигурата с вдигнати ръце и разтворени крака, за да се образува равностранен триъгълник“, обяснява той. „Тази геометрична връзка между статичната форма и динамичния потенциал отразява структурно-функционалните отношения, които
управляват оптималната черепно-лицева архитектура“.
По този начин геометричните прозрения на Леонардо се сливат със съвременните изследвания на денталната архитектура, въпреки че този структурен принцип не е официално признат до 20-и век.
Това откритие показва друга изненадваща геометрична връзка, която според Суини може да е била интуитивно разбрана от Леонардо преди неговото време. Ако равностранният триъгълник между краката на фигурата във Витрувианския човек се повтори шест пъти около пъпа му, се създава шестоъгълният модел, който стои зад съотношението от приблизително 1,64 между страната на квадрата и радиуса на кръга.
Това приближение на тетраедричното съотношение е от решаващо значение, тъй като съотношението е „математическа зависимост, която определя оптималните пространствени подредби както в синтетичните, така и в биологичните системи“.
„Геометричната конструкция на Леонардо
успешно кодира фундаменталните пространствени отношения в човешката форма,
демонстрирайки забележителната прецизност на ренесансовата му визия за математическото единство между човешката фигура и природния ред“, заключава Суини. „Витрувианският човек е свидетелство за прозрението на Леонардо, че човешките пропорции отразяват по-дълбоки математически принципи, управляващи оптималната пространствена организация“.
