Жените са режисьори на някои от най-смелите и признати филми на миналата година – от трилъри като „Babygirl“ и „Love Lies Bleeding“, през жанрови хоръри като „The Substance“ до вдъхновяващи спортни драми като „The Fire Inside“. Въпреки това те

остават изключение в гилдията.

Според ново проучване на Центъра за изследване на жените в телевизията и киното към Държавния университет в Сан Диего в САЩ жените са едва 16 % от режисьорите, работили по 250-те най-печеливши филма в страната. Процентът е равен на този на филмите, режисирани от жени през 2023 г.

Ситуацията не се подобрява с изкачването нагоре в боксофис класацията. Жени са режисирали едва 11% от 100-те най-популярни филма, което е с три процентни пункта по-малко в сравнение с 2023 г.

Дори и с уговорките, че някой филми са пуснати в края на годината или от независими лейбъли, а не от големите студиа, резултатите показват, че положението на жените режисьори не се подобрява.

Марта Лаузен, автор на проучването и директор на Центъра, отбеляза постиженията на режисьори като Корали Фаргеат („The Substance“) и Халина Рейн („Babygirl“), като същевременно

изрази съжаление за състоянието на индустрията,

която не е постигнала голям напредък по отношение на издигането на дамите.

„Зашеметяващите успехи, на които се радваха високопоставени жени през последните няколко години – сред които Грета Гъруиг, Джейн Кемпиън и Клои Джао – не се превърнаха във възможности. Видимостта на малцина не е довела до заетост за мнозина“, казва Лаузен в изявление.

Тя изследва заетостта на жените във филмовия бизнес през последните 27 години, което ѝ дава десетилетна перспектива по въпроса. През 2024 г. проучването разглежда 3300 филма, за да получи своите резултати.

Мъжете са преобладаващо представени в други ключови роли на снимачните площадки, въпреки че жените отбелязват напредък в някои области.

През 2024 г. има повече дами, заети като оператори, сценаристи и продуценти.

Жените съставляват 12% от всички оператори, работещи по 250-те най-добри филма за 2024 г., което представлява подобрение с 5 %. Те съставляват и 20% от сценаристите, работещи по тези филми, което е с 3% повече. Също така 27% от всички продуценти са жени, което е увеличение с един процентен пункт.

Въпреки това жените, които работят като композитори, монтажисти и изпълнителни продуценти, са по-малко. Те са композирали музиката на 9% от 250-те най-печеливши филма, което представлява спад от пет процентни пункта. Те са 20% от всички монтажисти, което е спад от 1%. Представляват и 22 % от всички изпълнителни продуценти, което е с два процентни пункта по-малко в сравнение с предходната година.

Когато жени са били избирани за режисьори на филми, те са били

по-склонни да наемат други жени на ключови позиции зад кулисите,

отколкото филмите с режисьори мъже. Във филмите с поне една жена режисьор жените са 52% от сценаристите, 27% от монтажистите и 34% от операторите. За разлика от тях, когато разглеждате филми, заснети от режисьори мъже, нежният пол съставлява 12% от сценаристите, 17% от монтажистите и 5% от операторите.

„Тези цифри са поразителни. Бихме могли да обвиним сегашната среда, разтърсвана от свиване и консолидация, но Холивуд като цяло е протакал този въпрос в продължение на десетилетия“, каза Лаузен, намеквайки за съкращенията, промяната на бизнес моделите и корпоративните сливания, които характеризират бурния период в историята на киното.

Но това е и време, в което жени режисират блокбастъри като „Барби“ и носители на „Оскар“ като „Земя на номади“ и „Силата на кучето“ – постижения, които все още не са довели до значително повече възможности за дамите на тази позиция.