С помощта на химичен анализ учени са установили произхода на синия цвят в една от картините на Джаксън Полък, потвърждавайки за първи път, че абстрактният експресионист е използвал ярък синтетичен пигмент, известен като мангановосиньо, съобщи БТА, цитирайки AP.
Картината Number 1A от 1948 г. показва класическия стил на Полък със своето многоцветно излъчване. Художникът дори е придал на творбата личен характер, добавяйки отпечатъци от ръцете си в горната част.
Картината, която в момента е изложена в Музея за модерно изкуство в Ню Йорк, е с ширина почти 2,7 метра. Учените вече са анализирали червените и жълтите петна, разпръснати по платното, но източникът на наситеното тюркоазено синьо дълго време оставаше неуловим.
В ново проучване изследователите взимат проби от синята боя и използват лазери, за да анализират светлината и да измерят как вибрират молекулите на боята. Това им дава уникалния химичен състав на цвета, който те определят като мангановосиньо.
Анализът, публикуван в списанието Proceedings of the National Academy of Sciences, е първото потвърдено доказателство, че Полък е използвал точно този син цвят.
„Много е интересно да разберем на молекулярно ниво откъде идва някой впечатляващ цвят“, каза съавторът на проучването Едуард Соломон от Станфордския университет.
Пигментът мангановосиньо някога е използван от художници, както и за оцветяване на цимент за плувни басейни. Той е изтеглен от употреба
през 90-те години на миналия век поради опасения за околната среда.
Предишни проучвания предполагаха, че тюркоазеното от картината може да е именно този пигмент, но новото проучване го потвърждава, използвайки проби от платното, каза Джин Хол от Университета Рутгерс, който е изучавал картините на Полък, но не е участвал в откритието.
Учените изучават химичния състав на художествените материали, за да съхраняват по-добре старите картини и да откриват фалшификати.
Те могат лесно да вземат едноцветни проби от картините на Полък, тъй като той често излива боята директно върху платното, вместо да я смесва предварително на палитрата.
Макар творчеството на художника да изглежда хаотично, Полък отхвърляше тази интерпретация. Той считаше работата си за методична, споделя съавторът на проучването Абед Хадад, асистент по консервация в Музея за модерно изкуство.
„Всъщност виждам много прилики между начина, по който ние работим, и начина, по който Джаксън Полък е работил върху картината“, казва Хадад пред AP.
